La resolución de flujos de trabajo de cine digital implica una serie de cambios que tienen por objeto la obtención de mejores resultados a igual o menor coste.
La principal incorporación a la estructura tradicional consiste en la presencia de la postproducción en el set de rodaje. A continuación te explicamos el porqué de esta aseveración.
El enorme volumen de datos que generan las nuevas cámaras digitales (Alexa con Codex o OB1, Epic, F65 o incluso la Scarlett, F3 o C300) provoca que el trabajo que antes solíamos hacer con un simple ordenador portátil se convierta ahora en tarea imposible. Las cámaras que hemos nombrado trabajan a velocidades hasta 10 veces superiores a las que operan los Mac convencionales. La consecuencia que se deriva directamente de ese hecho es que siempre nos tocará esperar en el momento del volcado, más aún si estamos rodando con dos o más cámaras. Además la cantidad de información debe ser manejada con RAID's de discos y cintas LTO. Se trata de dar al conjunto una mayor seguridad, pero eso es de nuevo imposible con un ordenador portátil. De hecho ni siquiera existen unidades de LTO 5.0 preparadas para trabajar con ellos. Conviene recordar en este punto que la información almacenada en LTO 5 tiene una duración garantizada de más de 30 años y es, además, mucho más asequible de lo que vale un disco duro de bajo coste que como sabéis no dispone de garantía alguna.
Como consideramos que la seguridad es lo más importante, creemos que resulta indispensable un chequeo plano a plano de todo el material rodado y la confirmación desde el set de que el volcado de información se ha realizado de forma correcta, o de si existe algún error de continuidad o foco, o poder verificar si la toma está sobre o subexpuesta. Resulta también indispensable disponer de un sistema que permita una rápida transcodificación de estos archivos RAW o logarítmicos al sistema de archivos de edición MXFs de Avid o a los QT de Final Cut. Y, ya que podemos hacerlo, porqué no aplicar una corrección de primarios que permita a editor y director trabajar con imágenes más próximas al resultado final y de paso simplificar el trabajo posterior en sala de etalonaje.
Tradicionalmente estos dos procesos se estaban realizando en los laboratorios, creemos que por la inercia del negativo ya que su flujo de trabajo lo necesitaba de forma inequívoca. Ahora ya no es necesario. Nuestra propuesta, que se está realizando con éxito en otros paises, consiste en unir todos esos procesos en una única estación ubicada en el set. Para ganar tiempo y ahorrar dinero, colocamos la figura del DIT, una persona de postproducción que se encuentra en el rodaje, no un simple descargador de tarjetas. El Dit se encarga de la descarga, la transcodificación, los informes, dispensa dailies y hace primarios de color. Es, por tanto, una figura que nada tiene que ver con el tradicional auxiliar de cámara. Debe saber informática pero también debe ser colorista. Esta persona estará equipada con las mismas herramientas que tendrá a su disposición en la sala de corrección de color y dispondrá de los conocimientos necesarios para realizar todos los procesos. Al llegar a la sala ya tendremos gran parte del trabajo hecho, cosa que nos permitirá dedicar más tiempo a secundarios si es preciso. Queremos hacer hincapié en que NO AGREGAMOS UNA PERSONA MÁS AL EQUIPO, simplemente desplazamos a una persona desde la sala de pospo hasta el set, todo con el objetivo de ganar tiempo, seguridad, dinero, en definitiva, optimizar recursos.
Mayor calidad a menor precio. Esa es la potencia de la pospo en set.
Post Is Production from Light Iron on Vimeo.
Si quieres ampliar información no dudes en consultarnos. Estaremos encantados de atenderte.
Video explicativo de nuestros colegas de Light Iron. La empresa de Michael Cioni está presente en
en muchos de los grandes títulos del reciente cine norteamericano. Spiderman es un buen ejemplo.
Televisión"
